Die Zeichnungen Egon Goldners bestehen aus einfachsten graphischen Elementen. Mit unnachahmlicher Präzision formt er aus einzelnen Strichen Szenarien von immenser visueller Kraft und zuweilen verstörender Eindringlichkeit, etwa in der Zeichnung Mörderspiel (Kampffeld) von 1971, wo Linien aus einem geordneten Umfeld ausscheren und sich zu kämpfenden Figuren akkumulieren. Das Ausscheren, das Aus-Der-Reihe-Tanzen von graphischen Grundelementen aus ihrem streng definierten formalen Verband und ihr Neu-Anordnen ist jene Konstante in Egon Goldners Arbeiten, die bewirkt, dass aus Form und Anordnung Inhalt entsteht. Diese Vorgangsweise ist immens musikalisch, kein Wunder also, dass manche seiner Arbeiten lesbar sind wie Partituren.

In capriccio per goldner habe ich versucht, in Analogie zu Goldners Verfahren, aus trivialsten musikalischen Bausteinen ein streng definiertes Klangszenario auszuarbeiten, worin durch wenige spieltechnische Manipulationen einerseits, sowie strukturverändernde Eingriffe, wie zeitliche Dehnungen/Stauchungen, metrische Veränderungen, mikrotonale Abweichungen usw. andererseits, die geordnete Einöde aus fallenden chromatischen Tonleitersegmenten sukzessive in eine Schräglage gebracht wird. Die Idee hinter diesem Verfahren ist, eine Skala der Ausdrucksintensitäten zu ermöglichen, in der die musikalisch-inhaltliche Dramatik direkt proportional ist zur Abweichung des Klanggeschehens im Verhältnis zu seiner Grunddisposition, die – als Reibungsfläche – immer durchschimmert.

capriccio per goldner wurde im Auftrag von TWO WHISKAS komponiert und ist Caroline Mayrhofer und Ivana Pristasova gewidmet. Die Komposition wurde gefördert aus Mitteln der Vorarlberger Landesregierung.